等了成年, 終於在前晚看了Il Divo的演唱會。嘩, 這隊唱operatic pop的boy band, 不得了, 四位靚仔甚有型+超級靚聲!

當他們唱到我至愛的Albinoni's Adagio, 我就已經被電暈了!

試想像如果有幸在以上的古羅馬劇院聽他們的演唱會, 真係何止電暈, 簡直會電死!

之後在encore環節中唱了Amazing Grace。這首著名的基督教讚歌已聽過很多次, 但真正聽到令我眼濕濕的, 就是由Il Divo唱的這個版本:

我只恨沒有買最貴那個票價的門票!

和電腦肉膊了多天, 沒心情寫網誌。今天走了去看麥兜響當當, 本來是想去輕鬆, 結果發現選錯電影。本來我被上面那個《人細細》的MV吸引, 廣東小調再配上尹光式的歌詞, 抵死! 可是, 電影不是抵死, 也不(單止)是港式幽默, 還是一齣悲劇, 很灰, 很現實, 尤其是專家給麥太評估麥兜的結論是「你個仔唔係低能, 佢只係善良」, 還有麥太要將麥兜「寄艙」時的對話, 看得我眼濕濕。 雖然最後阿May說:「有些事情不是突然之間變些東西出來才算奇妙」好像還帶給觀眾一點希望, 但全片貫穿的, 都是搵食艱難的悲、資質平庸的悲、還有, 原來心地善良都是很悲的。而最慘的是, 這些悲情都用搞笑的手法表演出來, 令人大笑時就更是悲從中來。

懂得笑和哭的都是成年觀眾, 小孩入場, 根本看不懂。本片兒童不宜。(所以更加不明白為什麼大陸有影評說這是洗滌心靈之作....)

另外, 有些失望的是, 二十年前本來是主角的麥嘜(麥兜的表弟)現在已變成臨記, 連一句對白也沒有! 反而以往只是「咯咯咯」和「lun」雞腳的菇時, 戲份也比麥嘜重, 而且還出動到菇時媽。友人說得對, 麥嘜精乖帶點滑頭, 更像香港人啊!

不過, 開場由尹光唱Tennesee Waltz, 真的很妙, 跟《人細細》很「0岩key」, 和應得妙, 大概只有廣東人才會完全領略到那種市井的魅力。

我反而趁書店大減價去掃貨。話就話大減價, 但頂多是八折。我也懶, 只去了我最愛的樂文, 執齊書, 走人。

書櫃已沒有空置單位, 唯有先放在已放滿其他戰利品的地毯上。今季入的貨都不盡是新款貨色, 舊作其實也不少。不久前明報想我介紹旅遊文學, 最好有新的作品。但我發現, 其實我看書的口味改變了不少, 加上好的旅遊文學實在不多, 所已也少看了。要知我介紹什麼, 下個星期應該有分曉。今個夏天, 我的書單說雜不雜, 但也很難歸類, 不過, 中文書類就是沒有小說:

談佛, 季羨林著

真話能走多遠, 季羨林著

難忘香港食與色, 陳雲著

人民不會忘記, 香港記者協會編

六四二O, 陳潤芝著

香港將軍何世禮, 鄭宏泰、黃紹倫編

雲吞城市, 蔡珠兒著

第三個紐約, 潘國靈著

天葬, 王力雄著

大清海軍與李鴻章, 錢鋼著

選擇與創作, 童元方著

後來, 友人家明說在《梁文道訪問十五個有想法的書人》一書中看到我, 我卻一頭霧水, 想了好久才知道是什麼回事, 原來是去年讀書好的訪問專輯。

在美國時很少買新書, 反而在二手書店及垃圾站的棄書處中找到不少寶藏, 一美元有交貿, 包括:

1984年第一版的Lonely Planet China, Susan Sontag的On Photography和Regarding the Pain of Others, 還有經典名著The Reader, Jane Eyre和Dracula, 全部都是一蚊! 我在紐約一家貌似賣水貨書的書店也買了特平的Classic Gothic Stories。

在美國時買的書, 很多都是故事性很強的書, 和香港買的書分別很大。無他, 在沒有公交的地方, 有的是個懶洋洋的後花園, 一隻懶洋洋的貓, 一張懶洋洋的梳化, 還有個超大的廚房和客廳, 弄一杯熱茶, 食件鄰居自製的曲奇, 還有什麼好得過有一本引人入勝的小說來配合這種場景? 相反, 在香港, 真的沒有看小說的氣氛和時間。

接下來, 是希望在今年內把上述所有書看完。如果我減少上網時間, 應該一兩個月就可以清貨, 不過, 實在有點難度。

今天, 5月4日, 發現原來去年那電腦屏幕上的Word files, 終於變成一本真正的書。我還沒有收到樣書, 唯有在網站上的免費連結中先睹一小部份。(賽先生比德先生，跑快了整整一個世紀）

去年的中國, 一整年也是秋天－－是多事之秋。所以，在實地調查的時候十分吃力。四月時在廣東，由於臨近香港，所以資訊尚算發達，可是拜奧運所賜，收緊簽證和加強互聯網監控，還是有不少麻煩。五至六月在新疆，地震和暴力事件，還有傳奧運聖火，讓我感受到祖國在多民族地區的威力有多大，大得三小時車程變了六小時（因為沿路加了很多檢查站），大得公安不許非大陸居民住非涉外賓館（因此我才知道原來還有這種制度），大得一些風光如畫的地方幾乎有份看沒份去（因為都在「敏感」地帶）。

雖然我只負責寫這本書其中兩個章節，但卻是他媽的辛苦！寫廣東省很辛苦，因為這個省很不知所謂，不知所謂到的地步是她曾經很光輝很前瞻很有影響力（其實到現在仍然如此），但卻一直被低估被歧視。只有廣東人愛廣東省，別人都當她是一棵沒有文明可言的搖錢樹。而更不知所謂的是，我寫廣東，是因為我一直以為自己是廣東人。我說廣東話食蝦餃燒賣飲涼茶鍾意阿媽煲的靚湯夜晚會食糖水有時都去拜下黃大仙，但係我在廣東省卻被人包括廣州人外省人老外等等等等糾正我說我不是廣東人/Cantonese而是香港人。原來我們在香港說廣東話祖籍廣東承存比廣東更有廣東文化的香港人不算是廣東人！寫這個章節讓我在回歸十一年之後再一次感受身份危機。

寫新疆也是超級他媽的辛苦。舟車勞頓的不說，單是要在短短幾萬字的章節中用幾千字來概括這個超級多民族有超多石油和其他天然資料的地區的歷史文化和政治，一聽就知麻煩。我第四次來新疆，上次來疆時，我已對民族身份有些敏感，今次是更進一步陷入這個狀態。喬峰很驚訝發現原來自己不是漢人，而我這次是驚覺原來自己是漢人。在香港在廣東甚至是世界各地，一般情況下相信沒有華人會說自己是漢人。來到新疆，對，我是漢人，是在新疆人口已比維吾爾族人更多的Han Chinese族群，大家在言語動作間也不時提醒我。漢人啊漢人，這兩個字在西域有多少弦外之音？

寫得咁辛苦，為咩 ? 這本書並不是為我而寫的，而是為全球無數讀者而寫。儘管我去過中國大陸無數次，但在這個比小說更離奇的國家，我每次都有新的（自我）發現。這種發掘和探求帶來的悲喜和反省，大概就是一個travel writer在「去玩」的時候對自己和讀者的責任。

得以成書，要多謝很多人，在書中的Behind the scene有詳細交待（聽編輯說我的acknowledgement佔了大半版．．．．）。

今年, 我再次更新Lonely Planet Hong Kong & Macau。截稿日期：6月4日。

三月尾時, 趁小野洋子的展覽結束之前, 專誠跑了去廣東美術館一睹大師的風采。

John Lennon曾說她是"the world's most famous unknown artist"。的確, 人人也知道她的大名, 但沒多少人知道她是藝術家。

去廣東美術館之前, 我是十分佩服廣州的眼光和胸襟。這位舉世知名、而且甚具影響力的女人選擇了上海和廣州作為她在中國展覽的地點, 可見自稱「亞洲國際都會」的香港已完全不在她的眼內。香港雖然沒有內地有那麼大的展館, 但條件和場地是毫不輸蝕的。那香港衰什麼? 為什麼這些國際大師和要人都捨棄香港了? 注意, 這可不只是我說的, 而是稍為有留意藝術文化界的動態, 也會注意到很多有名的藝術家也紛紛捨香港而取珠三角甚至是內地了。

無他。由AO來管藝術, 由唐英年去帶隊考察樹木, 就知道什麼是寶可以變草。就以小野洋子的展覽為例, 她的裝置和影像, 充滿了死亡, 性愛和裸露, 是如此直接坦率, 表達的卻是對生命和母愛的歌頌。棺材是死去的樹木, 是死亡的象徵, 而棺材裡卻長出樹來, 是一個輪迴重新的過程。棺材的背後是母親的裸體, 有她的陰, 她的腹, 她的乳。在她眼中, 都是漂亮的, 母親是值得愛的。而女性裸體上佈滿蒼蠅, 將出生、愛慾和死亡緊扣在一起。至少, 我是這樣去演繹, 裝置藝術和影像, 從來是讓人去自由演繹的。

不過, 如果在香港, 能夠讓觀眾去自由演繹之前, 小野的作品應該會被有關當局評為淫穢的三四級之作, 不是要封膠袋, 就是要打格仔, 甚至是無緣面世。

倒是在內地有這樣的胸襟, 容得下離經叛道的作品。有內地朋友說看不懂, 也有人說小野「short short地」, 不論懂不懂, 我還是覺得很不錯, 廣州人比我們有福了, 有這麼一個有眼光的館長。

可是, 到我實地到了現場看到她的展覽後, 我就要嘆氣了。不是小野的展覽不好, 她的展出很有感染力, 不, 如果以下的事情沒有發生, 她的展覽是有很強勁的感染力的。可是, 的確是出了問題。

廣東美術館竟然在展覽期間裝修! 而且沒有閉館裝修! 展覽的一部份有小野的錄像, 棺材遍地的展覽廳本來有鳥語, 但展館三百六十度環迴立體聲的是錘子和電鑽的聲音, 震耳欲聾! 館方的職員因而把鳥語的錄音聲浪上調, 愈調愈大, 希望藉以覆蓋裝修的噪音。可想而知, 在一個地盤內看展覽, 你真的能欣賞展覽嗎? 你真的能靜心去感受藝術家想說的話, 想帶出的訊息嗎? 在展覽期間不閉館裝修, 還要收門票, 這樣是尊重藝術家, 尊重展覽本身和尊重觀眾的表現嗎?

可能, 我對廣東美術館的期望太高, 對香港太失望, 結果, 我不是失望而回, 而是憤怒而回。我忍不住, 寫了封投訴信, 一封給美術館, 一封給小野洋子。他們會不會處理, 我不知道, 至少, 我寫出來, 就是要讓館方知道, 單有眼光而沒有尊重, 同樣是糟蹋。

長話短說, 我考慮了兩天, 在牛年開了這個新blog: http://chowchungwah.blog.ifeng.com/

我並不是貪新忘舊。新浪這個blog是我一手一腳建立的, 不會放棄。大家的讀者群不同, 就各有各寫, 各有各看。當然, 我懶的時候會一雞兩味。不過大家都知我有些原則是不會放棄的。所以, 有些文章, 我只會放在這裡。

看鳳凰的內地網友留言, 很熱烈, 有些也很好笑。數量太多, 根本不能逐一回復, 所以, 我多數是一邊看, 一邊笑, 一邊繼續寫我想寫的。

有空大家也可以過去坐一坐。

我不覺得發明星夢有什麼問題, 只要有才華, 就什麼夢也可以發, 天時地利人和還可以夢想成真。但現實往往是殘酷的, 有才華的人未必紅透, 有麝香可能別人只愛榴槤飄香。

最近聽一位研究意大利人在香港的歷史的朋友「爆料」, 才知道這對孖仔的家族有多顛沛流離, 他們為了成名歷盡幾多辛酸。俊朗的外型和澎湃的音樂天份, 還有憧得七國語言, 試問當今樂壇有多少人如此多才多藝? 我跟流行樂壇已脫節, 有一天問友人, 這對才華洋溢的孖仔, 在華人的樂壇是什麼級數? 是不是跟黃力宏差不多? 友人說: 差遠啦, 黃力宏在台灣有人認識, Soler出了港澳就沒人知道他們是誰了, 他們大概是I Love U Boyz的級數吧。

一聽之下真有點心酸, 把他們與又不唱得又不是很睇得的組合比, Soler怎可能只是那個級數?! 不過, 連沒有唱功的Twins都可以紅足七八年, 沒有演技的楊千嬅也可以演戲, 沒有內涵的導演也可以拍大片, 那你還有什麼話可說呢? 再看看娛樂新聞, Soler要向前經理人公司賠償五百萬元, 法官對賠款金額的裁定是「由於他們是三線藝人」, 所以前經理人公司不能苛索。

那我應該慶幸他們是三線藝人好? 還是更加替他們不值? 現在的情況, 已不再是六七十年代的懷才不遇, 而是消費族群不需要藝人有太多才華。他們只是商品, 會過期。

當年Beyond高唱「放棄了理想誰人都可以」, 至今仍引起無數人的共鳴。要在殘酷的現實堅持理想, 是何其不容易?

所以, 看完這兩段片, 就覺得人有時可能要精神分裂一下, 才會活得開心一點。

我不是推理小說迷, 故無從深究推理小說的發展。我其實幾乎只在日劇和動畫中才看推理劇, 例如金田一和名偵探柯南, 當然還有最近的神探伽俐略了。而且, 我不得不承認, 我是福山雅治的粉絲才看伽俐略的。因此, 在《嫌疑犯X的獻身》未在香港上映之前, 我就跑去台北買了已出版了好幾年的中文譯本來看, 這幾乎成了我來台北的第一個任務, 用了兩晚我就看完整本書。 作者不愧是直木獎的得主, 其實結局我一早就猜到了, 就如作者一早就坦白交待了誰是兇手一樣明確, 但是, 令人猜不著、也是全書最吸引人之處, 就是他的手法和動機。

我一直在舊書堆中尋寶, 有時運氣好, 總是會找到好東西的。京極夏彥的《孤獲鳥之夏》, 我一早就想買, 但在香港太貴了, 終於忍到在二手書市場上有她的出現了。這是結合了推理和妖怪傳說的新品種推理小說, 單是這些元素就夠吸引了。不過由於太厚了, 還未開始讀。

另一本人棄我取的, 是今次在舊書攤的最大收獲－－The Case-Book of Sherlock Holmes－－是1908年至1915年原刊於英國The strand Magazine輯成的插圖小說本! 老實說字體很細，不過發黃了的紙很有味道，而且插圖非常精美，可以在今個冬天帶去麻省在火爐旁邊慢慢嘆。

最後，我搜尋了友人阿堵推薦的遠藤周作的鉅著《沉默》，花了幾天終於看完了。這不是推理小說，而是反思歷史和宗教的小說。我想看的其中一個原因，是想了解和感受一下當時遠逃至澳門的日本教徒在離開日本前的遭遇。友人提起這部書時，講到神父因為一些「鼻鼾聲」而棄教，感到非常震撼。的確，看到那一節，會有一種不寒而慄的絕望感覺，是很批判很有力的一部作品。

由於時間關係，暫時無閒寫詳細的「讀書報告」，有空的話，還是想再認真一點寫。

我仍記得, 我第一次看《Cinema Paradiso》看到結局那幾分鐘時, 完全無法控制自己的眼淚, 不斷不斷無聲地流著。而每次重看, 仍然覺得這幾分鐘, 有著無比的力量打動人心。好的電影不容易拍, 要令電影完結得漂亮以至成為經典, 更是不容易中的不容易。為什麼美好的電影, 都不屬於廿一世紀的? 

---- 周末煲碟日記一則

我說我只是沒有如別人期望的一樣, 去「正正經經」寫「旅遊」吧了。

老實說, 我從來都不是只寫旅遊, 也從不提供什麼路線規劃服務, 更怕別人問我有什麼地方好去有什麼好玩, 這些通通是個人的選擇。就算我寫Lonely Planet也從不當它是旅遊指南來寫。我寫Lonely Planet, 是把它當成去認識一個城市或一個地方的媒介, 而要去認識一個地方, 可以是與「景點」無關係的。而「旅遊」也不過是一種去認識地球的行為, 這個行為不一定是去「玩」, 也不一定要去找異國風情或大山大水, 也與旅途愉不愉快沒有關係的。

什麼是景點? 如果一個地方失去了與社區、人和自然的有機作用, 那也不過是個「到此一遊」的橫幅或一件I Love Hong Kong(或其他地方)的T-Shirt吧了。

早前和友人Dora談起(她的遊記), 大家都不無感慨介紹景點旅遊書之多, 探索一個城市/國家之鳳毛麟角。我說: 很多人去旅遊, 對當地文化, 是獵奇; 獵奇也不是不好, 誰沒有好奇心? 問題在於, 獵完之後, 有沒有反思, 有沒有真正去想那些異國風情和我們作為人類的關係? 當然, 答案大家都知道, 要不市面上最好賣的旅遊書(包括指南和遊記), 大多是告訴讀者如何在異地找尋在家沒有的快感, 而且是最大的快感! 至於當地的人文和歷史, 甚至是政治和民生, 還有自然環境和音樂藝術, 也不在作者和讀者關心的範圍內。

我在寫Lonely Planet時, 曾有朋友質疑我為什麼花那麼多時間在指南的歷史文化和環境的章節上, 因為那幾頁沒有人看的呀。我回答: 第一, 沒人看我也不能把那幾十頁留空, 那就真是找死! 第二, 誰說沒人看呢? 那的確不是指南最重要的一部份, 但是, 可以對一個地方的歷史只用一兩段或最多一兩頁來交代的, 大概就只有中文出版的指南會這樣做了。我走進圖書館的archive, 發現無論是英美澳歐, 甚至是日本的指南, 對描寫一個城市的背景部份絕不馬夫, 務求用最生動的語言去令讀者抓住一個地方的脈胳和氣質。第三, 如果那個部份真的沒人看, 出版社也就不會容許用那麼多篇幅去寫了, 畢竟頁頁都係錢。

其實, 我只是對我在做的事和我看到的現象有些態度吧了, 用一個憤青的態度去寫旅遊, 不也很有看頭嗎? :P

不過, 我還是去看了陳嘉上的《畫皮》, 而且是蠻期待的, 原因有兩個半: 第一是《聊齋誌異》一直是我的心頭好, 由小學時看的插圖白話學生本, 到原裝正版,  都是我的十大好書之一; 第二是因為周迅, 我不是她每齣戲都看, 但她的演技和古裝造型, 早在她演《大明宮詞》中少女時期的太平公主已叫我神魂顛倒; 最後半個原因是甄子丹, 我也不是他的忠實粉絲, 但他那種很陽剛的男人味, 太有型了。

正由於對大片沒有期望, 一心只想住讓眼睛吃冰淇淋, 反而覺得畫皮不至要「收皮」。如果抱住看日本奇幻動漫畫或小說的心態去看 (感覺上全片有點像夢枕貘的《陰陽師》的氣氛),  可能效果更佳, 尤其故事的後段。

事實上, 什麼魔幻大戰或人妖戀, 都不是重心所在, 說穿了, 其實是男人面對婚外情的引誘和夫妻兩人應如何尊重自己的選擇。這些很多影評也說過, 故不在此詳談了。陳嘉上本來不想說教, 但最後還是說得出面, 尤其降魔者夏冰最後能夠打開降魔棒, 悟出仇恨不是解決問題的辦法, 唯有真愛和寬恕才歷久常新, 簡直是很典型的動漫橋段, 不想片子一面倒的陰沉和血腥, 最後還是要給觀眾一點希望。而九尾狐最後自行決定千年道行為君喪, 捨身成仁, 來個大團圓結局, 是老土之一。最最最最老土和完全沒必要的, 是最後補了一個白狐和蜥蝪的鏡頭, 來交待周迅和她的觀音兵打回原形, 實在是畫公仔畫出腸, 毀了之前片中苦心凝造的唯美意象。

要將民間傳奇重新演繹, 很多時是吃力不討好的。十多年前徐克導的《青蛇》, 也出現這個問題, 但幸好不算嚴重(所以也是我的心頭所愛), 尤其選角造型、和兩女角的演技確是補救了不少。而畫皮的角色又如何呢? 周迅的造型和演技(只怕連「驚為天人」四字也不夠用!)是無敵的, 但我竟然覺得趙薇演的佩蓉更勝一籌! 狐狸精由滿腹心思計謀到真情流露的起承轉合, 要演得好已不容易; 但忠貞的妻子心中的疑慮, 對丈夫、第三者甚至舊情人之間微妙的關係, 以至不怕犧牲(而且沒有壯烈, 只有忍辱, 但幸好沒有演成難為了家嫂的樣子), 一心全大局的無私, 要演得恰到好處而不誇張煽情, 是更高難度的。真的很高興終於可看到一個全新的趙薇, 可以告別小燕子了~~。

最討厭陳坤(雖然這樣說會得罪很多他的粉絲), 太刻意凝造「好男人」的形象了。 儘管他也誠實地承認喜歡周迅, 但「王夫人只能有一位」成了他表演專一的武器。周迅引誘陳坤的一幕, 他竟然阻止她脫衣服, 心儀的絕色佳人當前而不受誘惑! 這場戲簡直比全片中任何的奇幻場面更奇幻, 更不可思議, 更超現實! 任何女人要是佩蓉, 當然也不會相信他聲大夾惡那句:「你就是不信我可以(拒絕周迅)」 。反而甄子丹演的這個舊情人更貼近人性, 痴情得來有點輕挑, 粗中有細, 而且他是很重要的角色, 不是因為他打得, 而且他基本上帶領著觀眾, 由旁觀者的角度去看這三角關係, 而又不失參與其中的機會。

畫皮算是不過不失之作。但想要「申奧」食糊, 未免太大想頭。

在有關香港專題的書架，竟然佈滿大大小小不下廿本的人物傳記或自傳，全是各政客／政治明星／政圈中人的自傳，看了書介和翻了幾頁，愛國人士寫得像基本法一樣，是徹頭徹尾的悶，畫出腸地以表忠心。非愛國人士呢（那不代表不愛國啊），自戀乘四次方加自吹乘八次方，完全沒想過囤積在貨倉內的書多對不起為他們犧牲的大樹。

離開香港專櫃，去看旅遊文學，就更沮喪。遊記有很多，但「旅遊文學」幾乎是不存在的。介紹風光的不少，但能寫出風光背後人和社會的關係、人與自然的情懷就鳳毛麟角。於是，我決定還是回家把剩下的《那一小片時光》看完。

上星期去澳門，用一程船的時間已看了一半（另一程我在睡覺）。先聲明，我和徐岱靈是認識的，書也是她給我，不過我從不寫鱔稿，而且在這裡寫了又沒廣告費。我只寫值得寫的書。

徐岱靈的南美三國誌成書了，用的肯定不止一小片時光；而我的中美洲之旅爛尾，寫了兩年還是寫不出來 (總編看了莫生氣，我遲早會完成書約的，題材或許有變，比ｄ時間我．．．．)，可能是我對拉美的熱情不足，又或是我的視線已轉移到更貼近的地方。不過，雖然我們一個成書一個爛尾，但我們都有個共同的地方，就是出去闖過開過眼界後，最後都回歸到我們最親近、生於斯長於斯的地方，看到我們以前遺忘或忽略了的東西。

南美我沒有去過，南半球的國家一直也上不到我的外遊名單排行金榜。就算我看完《那一小片時光》之後我也沒有衝動要去南美。但書中探討的拉美革命浪潮的啟示、原住民的增權運動，以及透過「巫術」探索回歸自然的真理等，正是我們不論身處何方，也應該正視和探討，甚至是借鏡的議題。

有朋友問為什麼我們要向拉美國家借鏡（潛台詞是他們窮），要借不應向美國借嗎?無疑由新文化運動開始（或者更早至洋務運動），美國一直都是自由民主富強等概念的輸出國，一直是很多國家的學習對象。但到了今天，當華盛頓共識唔work，北京共識又有問題的時候，拉美就發展出自己要行的道路（而不像祖國的特區們(係呀，就係我地囉)不是看阿爺就是看地產商面色），單是這一點，不就已值得我們放下成見，去看清楚拉美是怎麼回事？

我沒有詳細跟友人解釋，倒是叫他去看看徐岱靈的遊記，篇幅短小精桿，容易入口。全書沒有長篇大論的說教或議論，倒是從細微的人和事，看到他們隱藏的訊息和啟示，那不正是一個人身在異地所要有的探求／好奇／八卦精神嗎？單是這份微觀的誠意，更勝千言萬語。

【在香港求愛的七十七個理由】演出簡介

這是一個有關香港的愛情故事，
非只你和我，還有他們：

《我愛你 我唔愛你》 香港文化評論人 謝傲霜
《維港》 香港跨界創作人，中學教師 甄拔濤
《香港．真好》 台灣作家、劇評人 傳裕惠
《快感生活》 香港劇場導演 陳炳釗
《香港風雲錄》香港劇場工作者 陳惠儀
《在香港求愛的七十七個理由》 香港劇場新進導演 陳銘峰
《喋血港都—十個漂泊》 台灣劇場、影像編導工作者 許思賢
《香港 你是新客 你是故友》 內地資深傳媒人、創作人 徐海娜
《「變種計劃」後部曲--創世篇》 台灣導演、編劇 姜富琴
《Une lettre d'amour》 法國情人 Nicolas Favroult

十位分別來自中國、台灣、法國及香港的作者，九位年輕演員，
一場沒有終點的戀愛，即將發生。

導演陳銘峰邀請多位文本作者，分別以「香港‧愛情」為題，
創作十個十分鐘的劇本，然後再重新組合，理出一個集體創作的故事。
既以內人亦以外人的身份，重塑這座我們再熟識不過的城市，
了解她是如何去看與被看，以致懂得如何去愛她。

無色實現劇團 NoColourHere 主辨

粵語及國語演出 節目全長約1小時30分鐘

日期及時間：
2008.09.05 (8:00pm)
2008.09.06 (3:00pm)
2008.09.06 (8:00pm)
2008.09.07 (3:00pm) 此場設有演後座談會

地點： 香港藝術中心麥高利小劇場

票價： $150/120*
(*全日制學生、六十歲或以上長者及殘疾人士優惠，先到先得，額滿即止。)
每次購買正價門票5至10張可獲九折；11張或以上可獲八折

購票方法：
1. 透過城市電腦售票網購票

門票即日起於城市電腦售票網公開發售
城市電腦售票網電話留座及票務查詢：2734 9009
信用卡電話購票：2111 5999 (上午10時王晚上8時)

網上訂票：http://www.urbtix.hk/

2. 直接向「無色實現劇團」購票
請致電9739 5524 或電郵致nocolourhere@gmail.com

節目查詢： 9739 5524 / nocolourhere@gmail.com

網頁： http://www.nocolourhere.blogspot.com/

怪不得我們都開始懷舊了。我愛蘇芮!